これらの統合されたCameo、Zapp、新しいGap Ring、最新のBar-Kays、そして1980年代初頭に最大のヒット曲を発見したDazz Band。プリンスは、ファンク、R&B、マテリアル、ポップのハイブリッドな組み合わせである「ミネアポリスサウンド」に従って、 MR BET japanカジノキャッシュバック 独自のオープニング作品として考案され、新しい革命を起こしました。Roland TR-808、Linn LM-1、Oberheim DMXなどの電子ドラムホストは、歴史上の「ファンキードラマー」を変え始め、スラップやポップのベース演奏は、シンセギターベースラインによって置き換えられました。ジャズファンクは、パワフルなストレートバックビート（グルーヴ）、エレクトリックな曲、アナログシンセサイザーの若々しい周波数として説明されるジャズの曲の優れたサブジャンルです。スティーヴィー・ワンダーは、マーヴィン・ゲイと共にファンク・サウンドを取り入れ、70年代の彼らの最大のヒット曲のほとんどで、「Superstition」や「You Haven't Done Nothin'」、「I really want you」、「Surely got to Give it up」などを発表した。

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1990年代半ばになると、新しいディープファンクのローン会社シーンを基盤とした、新鮮なニューファンクやファンクリバイバルシーンが、珍しいファンクの45回転レコードから生まれた新しいサウンドに基づいて新しい作品を生み出しました。フィッシュは1996年頃からライブでファンキーなジャムを演奏し始め、1998年の「The Story of the Ghost」はファンクの影響を強く受けています。ファンクは、1990年代後半から2000年代にかけてのジャムバンドシーンで知られる特定のアーティストの主要な要素です。

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最新のフェイザーエフェクトは、ファンクやレントゲン＆Bドラムでよく使われ、フィルタースイープサウンド効果を体験できます。アイズレー・ブラザーズの「Who's You to Girls」はその好例です。ファンクギタリストは、ワウワウサウンドエフェクトとミュートを使用して、エレキギターのリフで優れたパーカッシブなサウンドを作り出します。ファンクビートのギタリストは、ミュートされたサウンドを補完するためにコンプレッサー周波数制御エフェクトを楽しみ、「カチカチ」というサウンドを強調し、「ファンクのリズムにパーカッシブな興奮」を加えます（ナイル・ロジャースが使用した手法）。ミュージシャンは、ギターのサウンドをホーンセクション、ドラム、その他の楽器と区別するために、ミッドレンジをカットすることがよくあります。ファンクギタープレイヤーは、基本的にリズムキーボードを演奏することで歪みやアンプのオーバードライブを防ぎ、クリーンなサウンドを見つけます。シャープで大きなサウンドへの依存を考慮すると、フェンダーストラトキャスターやテレキャスターは、高音域のトーンを抑えるため広く使用されていました。